Obras de Arte

MUSEO LEGISLATIVO

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SIN TÍTULO

Forte, Vicente

Se trata de una pintura de estilo abstracto geométrico, construida a partir de formas geométricas rectilíneas, donde los rectángulos, cuadrados y polígonos irregulares se superponen y se inclinan generando una composición dinámica en tonos amarillos, ocres, naranjas, marrones, azules y grises. En el centro se destaca un gran plano vertical amarillo, que domina la obra como un eje luminoso. A su alrededor se disponen figuras en tonos oscuros marrones, negros, azules profundos y claros blancos, grises, turquesas. En la parte inferior, un grupo de formas rectangulares más densas y oscuras se inclina, como si fueran una base inestable. La combinación de verticales firmes con rectángulos desplazados y diagonales transmite una sensación de búsqueda de equilibrio.

VERTICALIDAD

Forteza, Cayetano

Se trata de una pintura abstracta donde los objetos no se representan de manera realista, sino como fragmentos geométricos que invitan al espectador a reconstruirlos mentalmente, lo figurativo se sugiere mediante planos, fragmentaciones y superposición de formas. En la obra se distinguen formas geométricas y planos de color que, aunque abstractos, remiten a un interior doméstico o una naturaleza muerta. Se aprecian elementos como vasos o copas en la parte inferior izquierda, fragmentos que recuerdan a jarras, botellas o recipientes, y patrones decorativos (como el diseño de rombos en rojo y ocre en la zona inferior) Está organizado verticalmente, con bloques de color en tonos ocres, amarillos, naranjas, rojos, marrones y algunos azules y verdes, que aportan contraste y vitalidad.

INTERIOR

Forteza, Cayetano

DERECHO A UNA EDUCACIÓN LIBRE Y GRATUITA

Freddy Filete

La pintura muestra una escena abstracta con tres figuras humanas caminando hacia la izquierda, vistas desde una perspectiva aérea. Están representadas en tonos azules intensos, con contornos definidos y sombras alargadas detrás de ellas. El fondo está compuesto por planos geométricos, rectángulos y cuadrados que forman bloques en colores fríos como el verde, azul y violeta, atravesados por líneas diagonales, algunas muy marcadas, que estructuran el espacio de manera abstracta. Se destaca una línea diagonal naranja que cruza la imagen de arriba hacia abajo, sugiriendo un rayo de luz.

HUELLAS - LA RUTINA

Fuchs, Norma

La condena II

Gagliardi, Helios

SIN TÍTULO

Gagliardi, Helios

Se trata de una fotografía en blanco y negro que muestra una escena urbana en la Plaza frente al Congreso de la Nación Argentina. En el fondo se eleva la imponente cúpula del edificio, de estilo neoclásico, acompañada por su fachada simétrica y esculturas ornamentales. Delante, se distingue el monumento central de la plaza, con figuras escultóricas que aportan verticalidad a la escena. En primer plano, sobre una vereda amplia de baldosas, tres niños juegan al fútbol. Uno de ellos, ubicado a la izquierda, está en el momento de patear la pelota; su cuerpo inclinado y su pierna levantada transmiten movimiento. Otro niño, a la derecha, parece prepararse para atajar el balón. Un tercer niño, más alejado, observa la jugada. La escena combina la monumentalidad del edificio con la espontaneidad de la vida cotidiana.

EL POTRERO

Gaidolfi, Silvana

La fotografía, en tonos sepia, presenta una vista del Congreso de la Nación Argentina encuadrada de manera singular. La cúpula central del edificio aparece perfectamente enfocada en el centro de la imagen, mientras que en primer plano, desenfocadas, dos formas oscuras a los lados generan un marco irregular, como si la escena se observara a través de una abertura o entre elementos arquitectónicos cercanos. La cúpula, con sus detalles ornamentales y su linterna superior, se destaca contra un cielo claro. Debajo, se observa el tambor con columnas y esculturas, y más abajo el frontis con columnas clásicas y el acceso principal con una escalinata. En la base, pequeñas figuras humanas caminan frente al edificio, lo que aporta escala y refuerza la monumentalidad de la arquitectura. El encuadre sugiere que el espectador estuviera observando el edificio desde un punto oculto.

La copa

Gaidolfi, Silvana

El clásico

Gaidolfi, Silvana

En el blanco

Gaidolfi, Silvana

Se trata de un dibujo en blanco y negro, de carácter abstracto, hecho solo con lápiz. Está formado por muchas líneas curvas que se cruzan y se entrelazan, como si fueran cintas que se mueven y se enredan suavemente entre sí. Las líneas parecen expandirse desde un núcleo central hacia los bordes. No hay figuras reconocibles, pero la interacción entre las líneas y los distintos tonos produce una sensación de movimiento continuo y fluido. Algunas partes del dibujo están más oscuras, donde se aprecian muchas líneas juntas, y otras están más claras, donde apenas hay trazos. Esa diferencia de tonos crea la sensación de que algunas formas se acercan y otras se alejan, como si el dibujo tuviera profundidad. El fondo mantiene un tono neutro y uniforme, lo que acentúa el contraste con las zonas sombreadas mediante tramas o punteados finos. La imagen transmite calma, equilibrio y armonía, como si las líneas bailaran lentamente sobre el papel.

Génesis

Gallardo, Graciela

La imagen muestra una escena en blanco y negro donde se superponen distintos planos visuales. En el fondo, la cúpula del edificio del Congreso aparece reflejada en la fachada vidriada de un edificio contemporáneo (el anexo), compuesta por una cuadrícula de ventanas que fragmenta la imagen reflejada en múltiples partes, generando un efecto geométrico. En primer plano, a la derecha, se observa un cartel inclinado de señalización urbana con la palabra “CONGRESO” en letras destacadas y debajo la inscripción “Primera Junta”, lo que indica una línea del subterráneo de Buenos Aires. La estructura del cartel corta diagonalmente la composición, contrastando con la regularidad de la cuadrícula del edificio. A la izquierda, se observan ramas de árboles que suavizan la escena con formas irregulares y naturales. La composición juega con los contrastes: lo antiguo y lo moderno, lo sólido y lo reflejado, lo geométrico y lo natural.

EL OTRO CONGRESO

Gandman, Alejandro

La foto en tono sepia muestra una escena cotidiana frente al Congreso de la Nación Argentina. El imponente edificio ocupa el fondo, con su característica cúpula elevada y su fachada neoclásica con columnas. En primer plano se extiende una vereda amplia de baldosas claras, donde varias palomas se encuentran dispersas, algunas caminando y otras picoteando el suelo. La perspectiva dirige la mirada hacia el centro de la imagen, donde una persona vista de espalda, camina alejándose del espectador, vestida con ropa clara. A la derecha, se observa un pequeño puesto callejero —posiblemente de venta de alimento para palomas— con un cartel que dice “Maíz x 0.50”. Cerca de él hay una silla y algunos objetos. También se ven bancos, árboles y algunos peatones más dispersos en la plaza.

El camino

Gandman, Alejandro

Fotografía en blanco y negro. Muestra una vista urbana dominada por una gran bandera argentina ondeando en lo alto de un mástil. La bandera ocupa la parte superior de la composición, desplegada por el viento, con el sol central apenas visible en el contraste de grises. El mástil asciende desde la parte inferior derecha y se proyecta hacia un cielo lleno de nubes voluminosas que contrastan con zonas más oscuras. En la parte inferior, se distingue la silueta del edificio del Congreso de la Nación, reconocible por su cúpula, rodeado por otras construcciones urbanas más bajas y árboles. El encuadre de la foto, magnifica la presencia de la bandera y le otorga protagonismo absoluto. El uso del blanco y negro resalta las texturas del cielo y la tela.

SÍMBOLO

Gandman, Alejandro

La imagen muestra un retrato pictórico expresionista de una figura femenina, con un tratamiento muy libre del rostro y las manos. La mujer aparece de frente, con el cuerpo ligeramente girado hacia la derecha. Su rostro transmite una mezcla de serenidad y desasosiego. Está modelado con fuertes contrastes de luz y sombra, donde predominan los tonos rojizos, verdes y azulados. Con una sonrisa leve y unos ojos grandes y descentrados, de mirada intensa y algo inquietante, dominan la composición. La figura viste una prenda sencilla en tonos verdes, y en primer plano destacan sus manos, representadas con trazos alargados, expresivos y casi escultóricos, como si acompañaran el gesto del rostro. El fondo está trabajado con manchas de color cálido (ocres, rojos, amarillos), que se funden con la figura creando un efecto de continuidad y reforzando la atmósfera emocional.

Ayhesta

García Ríos, Juana María

DERECHO A UNA VIVIENDA DIGNA. DERECHO A UNA EDUCACIÓN LIBRE Y GRATUITA. DERECHO A LA CULTURA

García, Daniel

Esta obra muestra un estilo suelto y expresivo. En la escena se observa a un jinete montado sobre un caballo, cruzando un arroyo poco profundo. El jinete, que lleva sombrero y un poncho de colores vivos: rojo y amarillo, está acompañado por dos caballos más que parecen estar caminando detrás de él o bebiendo agua. El fondo muestra un cielo con pinceladas de tonos pastel en azul, lila y rosa, lo que aporta una atmósfera tranquila a la escena. La imagen transmite un sentimiento de calma, conexión con la naturaleza y vida rural.

GAUCHO DE ARECO

Gasparini, Luis

En la escena se representa en primer plano a un hombre de campo, un gaucho, de perfil. Lleva sombrero y viste una camisa clara con un poncho de colores rojo y amarillo sobre los hombros. Sostiene un mate en una mano, elemento muy característico de la cultura rioplatense. A su lado está la cabeza de un caballo, en una pose cercana e íntima, lo que sugiere un fuerte vínculo entre el hombre y el animal. El fondo está compuesto por trazos diagonales en tonos suaves (celestes, violetas y rosados). La obra hace un uso expresivo del color y un estilo entre figurativo y abstracto con líneas dinámicas que transmite movimiento y emoción.

ESTANCIERO GAUCHO PROPIETARIO

Gasparini, Luis

LA SEÑORA TIENE PRONTUARIO

Gavensky, Martha

La obra presenta un fondo en el que se combinan planos difusos de color con trazos geométricos definidos en tonos violetas, azules, rosas, lilas y blancos, creando una atmósfera etérea, que parecen expandirse y diluirse como si se tratara de una nube luminosa en movimiento. Los colores se mezclan y se difuminan con pinceladas suaves. En contraste, aparecen líneas rectas y diagonales con trazos firmes en tonos azules y violetas más oscuros, unos superpuestos y otros se desvanecen, que atraviesan la composición dando cierta estructura. La zona central, con tonos cálidos (rosas y anaranjados), contrasta con los bordes fríos (azules y violetas), estableciendo un foco visual en el centro de la obra. El uso del blanco añade luminosidad.

ESTRUCTURAS

Gené, María Esther

Retrato realista digital de José de San Martín

JOSÉ FRANCISCO DE SAN MARTÍN 1818

Ghigliazza, Ramiro

EL AMOR

Giacchetti, Adrián

Esta composición de gran formato, está dividida en dos planos horizontales: Plano superior: de un violeta azulado profundo e intenso, que ocupa la mitad superior de la composición. Sobre este fondo se perciben trazos curvos y alargados en tonalidades violeta, rosadas y verdosas, con cierta transparencia, como si flotaran o se desplazaran suavemente en un espacio etéreo. Plano inferior: de un violeta más claro, casi lila, con transiciones hacia el lila suave y el blanco difuminado. Este plano sugiere texturas que evocan la nieve o un paisaje iluminado por reflejos de luz. Dentro de ambos planos emergen formas lineales y curvilíneas que parecen “dibujar” un movimiento interno: Líneas en naranja, amarillo y rosa, más definidas, que recorren la superficie con dirección diagonal y curva, como si fueran haces de luz o destellos. Trazos más difusos en azul y violeta, que se funden con el fondo y aportan profundidad. El contraste entre los colores fríos (azules, violetas) y los cálidos (naranjas, amarillos, rosas) produce un efecto vibrante: los cálidos destacan como acentos luminosos sobre la serenidad envolvente de los fríos.

Claridad escondida

Giannattasio, Nora

ANTROPOFAGIA

Gil, Rafael

Vista de un pueblo desde arriba. Se observan tejados de casas y en el centro una iglesia. Se trata de una pintura de estilo realista que representa un pueblo antiguo europeo, propio del mediterráneo, por sus tejados de tejas rojizas, la arquitectura de piedra y la vegetación del entorno. En el centro de la escena se destaca una iglesia de piedra con campanario de espadaña, es decir, una estructura vertical con campanas visibles y una cruz en la cima. Alrededor se agrupan casas de paredes claras y techos inclinados, muchas de ellas en aparente buen estado, aunque algunas muestran signos de desgaste o ruina, lo que aporta un toque de antigüedad. El cielo está nublado, con tonos grises azulados que indican tormenta o lluvia reciente, lo que refuerza la atmósfera melancólica de la escena. En el fondo se extiende un paisaje rural de campos y colinas, con vegetación abundante, que enmarca al pueblo en un entorno natural. En conjunto, la obra transmite una sensación de quietud, nostalgia y profundidad histórica.

Viejos tejados de Vinaixa

Gili Roig, Baldomero

Sin título

Ginzo, José Antonio

La foto muestra el interior en tonos cálidos de una sala de la biblioteca del Congreso de la Nación Argentina. En primer plano se observa una larga mesa de madera pulida, sobre la cual se apilan documentos y papeles envejecidos, algunos desordenados, sugiriendo actividad. A lo largo de la mesa se alinean elegantes lámparas de escritorio con bases ornamentadas de metal y pantallas verdes, típicas de bibliotecas clásicas. Las luces generan una iluminación suave y focalizada sobre la superficie de trabajo. En el fondo, ligeramente desenfocado, se distinguen estanterías o ficheros de madera oscura con múltiples cajones, sugiriendo la idea de archivo o biblioteca. La atención se dirige hacia las lámparas y la textura de los materiales, destacando el contraste entre la madera, el metal y el papel. La fotografía utiliza una perspectiva lateral que guía la mirada a lo largo de la mesa.

LÁMPARAS, DETALLES DE BIBLIOTECA

Giorno, Claudia

EL CLUB DE LOS IDEALISTAS

Giusiano, Eduardo

La obra muestra el rostro de José Luis Cabezas en el centro con un fondo oscuro y sobrio. El retrato está realizado en tonos de gris, con una expresión seria y calmada. Sobre su cabeza, una inscripción manuscrita dice: “José Luis Cabezas, asesinado el 25 de enero de 1997”. Debajo del retrato, hay una franja con textura rugosa, similar a una venda o cuerda trenzada, también en tonos grises y celestes. En la parte inferior, se leen las palabras también manuscritas: “Habitación de la memoria — Ana Godel”. El rostro está ligeramente iluminado, sobre un fondo difuminado y oscuro. Destaca su presencia como si emergiera de una superficie profunda o del recuerdo.

HABITACIÓN DE LA MEMORIA

Godel, Ana

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