Obras de Arte

MUSEO LEGISLATIVO

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La fotografía muestra la sala Eva Perón ubicada en el senado. Se trata de un elegante salón de estilo clásico, de gran altura y disposición simétrica, con una arquitectura imponente marcada por columnas blancas de orden clásico que se elevan hasta un techo ornamentado. En el centro del techo cuelga una gran araña de cristal encendida, que ilumina suavemente el espacio, siendo el punto focal visual que aporta una atmósfera cálida y sofisticada. Debajo de ella, el salón se organiza de manera ordenada: a ambos lados hay largas filas de sillones tapizados en color rosa claro, enfrentados entre sí. En el eje central, se observan varias mesas bajas de madera oscura. El piso es de madera con un diseño geométrico. Al fondo, un busto o escultura sobre pedestal se sitúa frente a una ventana cubierta con cortinados pesados y elegantes, acompañados por una bandera argentina.

SALA EVA PERÓN

Hi Sook Yu

La fotografía muestra en primer plano una baranda de madera pulida con remates ornamentales tallados, de forma redondeada y con relieves de apariencia clásica del Salón de lectura de la Biblioteca del Congreso ubicada en el palacio legislativo. El elemento más destacado es un pináculo decorativo de forma bulbosa, con relieves y molduras, colocado sobre un soporte cuadrado. Su acabado brillante refleja la luz, lo que resalta su textura y trabajo artesanal. A lo largo de la baranda se repiten estos adornos, generando una sensación de ritmo y profundidad hacia el fondo de la imagen. Detrás, en un segundo plano desenfocado, se percibe un ambiente interior oscuro y elegante, una biblioteca con estanterías altas llenas de libros y luminarias cálidas que iluminan suavemente el espacio. La composición enfatiza el contraste entre la nitidez del primer plano y el fondo difuso, destacando el valor estético y decorativo de los elementos de madera.

BIBLIOTECA

Hinterschdit, Roberto Enrique

La fotografía muestra a un trabajador rural de pie en un cañaveral, rodeado de altos tallos de caña de azúcar. Está de frente, mirando hacia la cámara, con expresión seria. Lleva ropa de trabajo: una campera oscura, pantalones resistentes y guantes, todos visiblemente manchados de barro y residuos vegetales. Lleva la cabeza cubierta con una gorra y un pañuelo o tela que protege su cuello y parte del rostro del sol, el polvo o los cortes de las hojas. Sostiene un machete ancho con ambas manos, con la hoja orientada hacia el frente. El suelo está cubierto de hojas secas y restos de caña cortada.

ERNESTO

Horenstein, Nicole

La fotografía muestra una mujer joven en un campo de cultivo de caña, rodeada de tallos altos y secos. Está de pie, mirando al frente, con expresión firme y serena. Viste ropa de trabajo: una gorra oscura, un pañuelo verde claro que cubre su cabeza y cuello, una camiseta gris visiblemente sucia por el trabajo, y mangas largas azules debajo. Sus pantalones también están manchados de barro, al igual que sus manos. En una mano sostiene un machete. El terreno a su alrededor está cubierto de tallos secos y restos de vegetación, lo que sugiere una jornada de cosecha.

GLORIA

Horenstein, Nicole

ALTO PARANÁ

Hoyos Roveda, José

Catangos II

Iaderosa, Néstor Alberto

Y el verbo se hizo carne

Iaderosa, Néstor Alberto

La fotografía muestra la parte superior del edificio del Congreso de la Nación Argentina, de estilo clásico, caracterizado por una rica ornamentación arquitectónica. La fachada presenta columnas, molduras con abundantes detalles y relieves decorativos que recorren horizontalmente el borde del techo. En la línea superior del edificio se distinguen esculturas ornamentales, entre ellas una figura central alada que se erige como elemento destacado. A un lado, se alza una gran cúpula de color verdoso, coronada por una pequeña estructura con una aguja. Las ventanas están dispuestas de manera regular, con marcos decorados que refuerzan la simetría del conjunto. El cielo, de tonos grises y azulados, aparece nublado, lo que aporta una atmósfera sobria que resalta la imponencia del edificio.

CONGRESO DE LA NACIÓN II

Icardi, Silvana valeria

Composición abstracta con una gran riqueza de texturas y transparencias. La superficie parece trabajada con múltiples capas, se perciben trazos de gran variedad de formas y direcciones, algunos cortos como arañazos o incisiones como si fueran huellas o raspaduras, otros trazos curvos y ondulados, aportando sensación de movimiento fluido, generando un efecto de relieve. Predominan los tonos oscuros —negros, grises y marrones— que se mezclan con toques de blanco, creando contrastes intensos. También aparecen matices más sutiles de púrpura, rojo, y ligeros reflejos ocres y amarillos que aportan calidez y profundidad. Los trazos blancos que se superponen sobre la oscuridad funcionan como “luces” que iluminan y dinamizan el conjunto.

PAISAJES IMAGINARIOS

Ickowicz, Felisa Beatriz

Se trata de una pintura de estilo impresionista que representa un paisaje portuario. El agua ocupa gran parte de la composición. Refleja los colores del cielo y las estructuras, con tonos azules, celestes, verdes y violetas. Las pinceladas sueltas y traslúcidas crean un efecto de movimiento suave sobre la superficie acuática. Al fondo, sobre la orilla derecha, se observan varios edificios altos con techos rojos que parecen silos o almacenes, típicos de una zona de carga o procesamiento. Hay también estructuras de color claro, más bajas, que asemejan oficinas o hangares. Se ven barcos y barcazas amarrados al muelle, pintados en tonos marrones, grises y azul oscuro. A la izquierda de las estructuras industriales hay un grupo de árboles altos y delgados, que aportan un contraste orgánico al conjunto arquitectónico. El cielo está pintado en tonos claros —blancos, grises y azul pálido— con una atmósfera difusa, lo que sugiere un día nublado o con luz tamizada, sin sol directo. El uso del color y la técnica de pincelada ligera reflejan influencia impresionista, enfocada más en la luz y la atmósfera que en los detalles precisos.

ATARDECER EN EL PUERTO

Illa, Patricia

La fotografía muestra el interior del recinto de la Cámara de Diputados de la Nación. La toma está realizada desde una posición elevada, lo que permite observar la disposición general del espacio en forma semicircular. En la parte inferior de la imagen se disponen numerosas filas de bancas oscuras, organizadas en arcos concéntricos. Cada asiento cuenta con un escritorio individual. En el centro, ligeramente elevado, se encuentra una mesa principal o estrado con varios asientos, destinados a ser ocupados por autoridades. Detrás de esta mesa, se alza una estructura arquitectónica imponente con columnas clásicas de gran altura, revestidas en tonos claros que aportan solemnidad al espacio. Entre las columnas cuelgan cortinados largos de color púrpura intenso que contrastan con los tonos neutros de la piedra. En el eje central, detrás del estrado, se distingue un escudo o emblema nacional acompañado por la bandera argentina. La iluminación es tenue y uniforme, con predominio de sombras suaves que refuerzan el carácter solemne del lugar.

DESDE EL BALCÓN

Ippolito, José Miguel

En esta pintura, se distingue en el centro una figura alargada vertical que recuerda un tótem, protegido por un envoltorio como entretejido. Predomina una gama de grises azulados. La figura central está construida con pinceladas cruzadas en azul oscuro, gris y algunos toques rojizos, que parecen darle volumen. La superficie es rugosa, con pinceladas visibles y entrecruzadas, que construyen tanto la figura como su difuminación con el fondo.

ARLEQUÍN

Irureta, Arturo

En esta pintura se distingue la silueta de un caballo en movimiento, ligeramente arqueado, con la pata delantera levantada. Sobre él, una forma más difusa sugiere la presencia de un jinete o una prolongación vaporosa de la figura, casi como un espíritu. Predominan los tonos gris-violetas en el fondo, con la figura del caballo y su jinete sugeridos en azules desvaídos. No hay contornos precisos, sino una silueta que emerge y se desvanece a la vez, como si estuviera envuelta en niebla o humo. La textura del fondo muestra barridos horizontales del pincel, lo que refuerza la atmósfera nebulosa.

ARLEQUÍN Y CABALLO

Irureta, Arturo

La pintura está inspirada en escenas carnavalescas o rituales populares. Muestra figuras humanas con máscaras de animales o demonios. Al centro hay un personaje con una máscara negra con cuernos y los brazos extendidos hacia arriba, transmitiendo un gesto de exaltación o invocación montado en un burro y detrás de una figura, montada también sobre el burro con una máscara de color claro y con sombrero. A la derecha, otro personaje subido sobre los hombros de otra persona que mira al personaje de máscara negra sostiene un palo o bastón. Otro aparece con una máscara de caballo o similar, sujetando a un personaje arrodillado el cual luce una máscara de colores vivos con cuernos en una postura de sumisión o sufrimiento. El fondo es abstracto y terroso, con tonos marrones, grises y verdes oscuros, lo que genera una atmósfera opresiva. En el suelo hay una parrilla o brasero con fuego, que sugiere una acción ritual o tortuosa. Sobre el margen inferior izquierdo y debajo del burro se observa un perro que mira hacia abajo en actitud sumisa o asustada. El uso de máscaras y la teatralidad de las posturas refuerzan una sensación de deshumanización y simbolismo.

CARNAVAL

Irureta, Hugo

La esclava

Isla, Rosaura

Mujer colla con un bebé cargado al hombro. La imagen retrata a una mujer indígena andina cargando a un bebé en la espalda, una escena profundamente simbólica y culturalmente significativa en muchos pueblos originarios de América Latina. La mujer viste una manta de tonos marrones y ocres, con una textura que sugiere ser tejido de lana tradicional y sobre esta lleva una tela blanca anudada que rodea su espalda. Lleva un sombrero de ala ancha, típico del altiplano, y su pelo está trenzado. Su expresión es intensa, con ojos grandes y mirada directa, lo que genera una sensación de fortaleza. El bebé, cargado a la espalda de la mujer al estilo tradicional, está envuelto en una manta blanca. Su rostro apenas emerge del manto, con una expresión tierna, observando discretamente desde atrás. El fondo es neutro y abstracto, en tonos beige y rosados, lo que permite que los personajes destaquen plenamente, para ello emplea trazos expresivos y realistas, especialmente en los textiles y el fondo.

PABLA

Joaquín, Georgina Andrea

La fotografía en blanco y negro muestra una escena urbana en una vereda de una plaza. En primer plano, a la derecha, un hombre está sentado sobre un bloque de piedra. Lleva una gorra clara, una campera oscura, pantalones y zapatillas. Su postura es encorvada, con la cabeza inclinada hacia abajo, mirando sus manos en una actitud introspectiva. El suelo está pavimentado con adoquines y se extiende en perspectiva hacia el fondo, creando una fuerte sensación de profundidad. A lo largo del paseo hay varios bloques de piedra alineados y algunos postes metálicos verticales. En el plano medio y al fondo, se observan otras personas sentadas. A la derecha, hay autos estacionados junto a una reja que delimita el área. Al fondo se elevan edificios antiguos con arcos y escalinatas. Algunas palomas, aparecen dispersas sobre el suelo.

TE SOÑÉ AL LLEGAR AQUÍ

Jordán, Josefina

AMIGOS

Jungbluth, Nelson

Escultura hecha de madera y hierro que simula la silueta de un hombre. Frente

MOTIVO DE CHAYA 2

Juárez, Horacio

SIN TÍTULO

Juárez, Horacio

La imagen es una pintura que representa un cuerpo femenino desnudo, recostado y con un brazo extendido hacia arriba. La anatomía no es realista, sino que está deformada con fines expresivos, acentuando el movimiento y la tensión emocional. Predominan los tonos oscuros como negros, morados y azules, contrastados con áreas cálidas en ocres, marrones y rosados que iluminan la figura. Se aprecian capas de pintura aplicadas con fuerza, lo que añade textura y movimiento al conjunto. El fondo es abstracto, con manchas difusas que aportan dramatismo, sugiriendo un espacio onírico o emocional más que físico.

EXTRAÑO PLACER

Kasses, Viviana

SIN TÍTULO

Knop, Naum

El dibujo de estilo realista, muestra una casa antigua cubierta de vegetación, rodeada por un jardín frondoso. La fachada, de estilo clásico con detalles ornamentales, está parcialmente oculta por enredaderas y plantas que suben por las paredes y los balcones. El edificio tiene dos pisos y un techo inclinado con tejas y molduras decoradas. En las ventanas se percibe el reflejo suave de la luz tenue de una tarde nublada, y en el primer piso, una trepadora con hojas rojizas agrega un toque de color cálido entre el verde dominante. El entorno vegetal —árboles altos, arbustos y helechos— crea una sensación de serenidad, como si el tiempo se hubiese detenido, como si la casa hubiera sido abrazada por la naturaleza.

EL PERFIL DE UN POETA

Kosk, Susana

La imagen muestra una carreta de madera, tirada por un caballo. El animal ubicado a la izquierda, está quieto, con la cabeza levemente inclinada hacia abajo. Sobre la carreta hay una gran carga de muebles y objetos antiguos: sillas, sillones, canastos y mesas, una cama y otros enseres domésticos, todos apilados hasta el borde. Los colores son suaves, en tonos marrones, verdes y beige, con toques rojizos y amarillos. El fondo sugiere un paisaje rural con árboles y un cielo claro, con luz suave y difusa del atardecer. Este dibujo refleja una escena costumbrista que evoca un momento de venta ambulante.

DE LOS ANTIGUOS MIMBRES

Kosk, Susana

DERECHO A LA IDENTIDAD

La Spina, Martín

CABEZA DE JOVEN

Lamanna, Nicolás

La fotografía muestra el interior de la sala de lectura de la Biblioteca del Congreso ubicada en el segundo piso del Palacio Legislativo. La toma está realizada desde un punto elevado, lo que permite observar la organización del espacio en profundidad. El ambiente está dominado por tonos cálidos: madera oscura en paredes, columnas y mobiliario, y una iluminación suave proveniente de lámparas distribuidas a lo largo de las paredes laterales. Estas luces generan un clima íntimo y acogedor. En el centro se alinean varias mesas rectangulares grandes, cada una rodeada de sillas. Sobre las mesas hay papeles, libros y algunos objetos de trabajo. A los lados de la sala se ubican muebles con múltiples cajones pequeños, similares a antiguos ficheros bibliográficos. Se observan varias personas, algunas de pie conversando cerca del fondo, otras caminando —ligeramente borrosas por el movimiento— y una persona inclinada sobre una mesa revisando documentos. La arquitectura es imponente, con columnas altas y detalles ornamentales, reforzando la sensación de un espacio histórico.

La biblioteca

Larrañaga, Priscila

La fotografía muestra una vista cenital de la escalera central del palacio ubicada en la puerta de ingreso de diputados con una composición fuertemente simétrica. En el centro se encuentra un tramo amplio de escaleras de mármol claro que desciende recto hacia el nivel inferior. A ambos lados, separados por paredes, se abren dos escaleras más estrechas que bajan en paralelo, generando un efecto de espejo. Las escaleras laterales tienen peldaños más oscuros y están acompañadas por barandas ornamentadas de metal, con detalles curvos y decorativos. La arquitectura del espacio sugiere un edificio antiguo, con paredes revestidas en piedra clara y líneas sobrias. En los laterales superiores se observan ventanas rectangulares que dejan entrar luz natural, creando contrastes entre zonas iluminadas y sombras suaves, especialmente en las escaleras laterales, que adquieren un tono más oscuro y profundo. La imagen destaca por la geometría de las líneas y la repetición de formas.

LAS TRES ESCALERAS

Larrañaga, Priscila

Escalera a San Martín

Larrañaga, Priscila

En esta pintura abstracta la superficie está dividida por un eje diagonal dominante que va desde la esquina superior izquierda a la inferior derecha, formado por varias franjas paralelas en tonos rojos, negros y violetas. A cada lado de este eje se organizan planos de color y formas semicirculares translúcidas que sugieren movimiento. Predominan los contrastes entre rojos, violetas y naranjas a la izquierda y blancos, azules y ocres a la derecha. Se aprecia la superposición de capas, planos difuminados sobre fondos texturados; y el contraste entre lo geométrico exacto (franjas y arcos) y lo espontáneo (manchas y texturas en el fondo). La diagonal como eje organiza todo el cuadro, dividiendo y equilibrando las fuerzas visuales.

BANDA ROJA

Larrea, Juan

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